小武之后，再无小武（一个05后的视角）

更新时间：2025-08-23 04:03:27

从来没有这么无聊的观影体验。还未倒好时差的我一度想关掉。

一个传记式的电影聚焦于一个小偷。小偷也罢，电影不是拍他高超的偷盗技巧，不是他与警察斗智斗勇，更不是他偷窃背后的苦衷。

画面也是浓浓的胶片味，山西口音令我永远无法适应，非职业演员浓厚的生活气。

转变来源于影片的结束。

对于以往看的大部分电影，观影过程常是奇妙的，观完再揣摩，却愈觉一般，再过一日，寡然无味；而这部电影，却在观完的后一日，在我沉睡的内心深处焕发了新的生机。

虽然我观影量只是四百有余，我愿说：

小武之前，从无小武；

小武之后，再无小武。

现代人总是喜欢宣扬平凡的伟大，科长在我看来是解构了这样的伟大。小武无论是在何种意义下都不可能是伟大的，这构成了电影的底色。他不仅在自己的生活里是个失败者，他在友情、爱情、亲情都是妥妥的失败者。

然而，起初我对于这样的平凡是不齿的，我料想在现实里我是不会喜欢这样的人的。一个小偷，一个道德不高尚的人，一个对他人对社会没有贡献的人，有什么资格谈尊严。这可以上升到道德形而上学，但我并不想批驳功利主义。我只是认为，科长用最自然的一种方式，将这个问题放在了台面，更重要的是科长的态度，是一种温和的关心，宽容的放大。

永远插着口袋，不谙世事之状

另一个主题是个人与社会的错位。歌厅是科长在电影里集中表现的，我想科长一定在谴责歌厅一类的现代形式对于汾阳的旧秩序的破坏。

在这样的背景下，小武，这个爱去歌厅却不唱歌的零余者，显得迷人。电影里有一幕是小武脱光衣服在浴室里唱歌。印象很深的，恰逢这时妈妈走进房间：“看三级片啊！”我连忙反驳。但足可见科长镜头里的原始性。另一方面，在我的理解中，脱光象征着一种私人性，毕竟是不可能在有他者的场域下存在，那么这就与他在歌厅的状态形成了一种对照。

他们就这样静静地坐着，这是属于爱情的瞬间

整部电影里我最不喜欢的，是警务室以及结尾众人的旁观。首先，我并不觉得在现实里如果小武被抓会引起如此动静。再者，如果是想致敬戈达尔，再次界定“观者”与“被观者”，我会认为过于刻意，与全片自然至朴的基调也大相径庭。

看了《贾想》中他和林旭东的对谈，我了解到原来这是剧本之外，现场轰不走人群。那我就原谅他了吧。

不和谐的围观者

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